Как всё интересно складывается: вместе с Крэйгом Армстронгом саундтрек к историческому боевику "Битва титанов" пишет Нил Дэвидж из Massive Attack, причём дело не ограничится одним треком - Дэвидж напишет как минимум пол часа музыки (Армстронг - более полутора) и это делает "Битву титанов" одним из самых ожидаемых саундтреков года. Massive Attack, как водится, много не бывает. Другой участник группы, Роберт Дель Ная, принял участие в записи музыки к драме "Сорокачетырёхдюймовый ящик" (основным композитором которой является легендарный Анджело Бадаламенти): вместе со специализирующемяя на саундтреках британским коллективом The Insects Дель Ная записал две композиции под маркой проекта 100 Suns (ранее под этим именем Massive Attack создали трек совместно с рэпером Snoop Dogg).
Вот есть Дэвид Линч, прославленный режиссёр, сценарист, продюсер, художник, композитор и саунд-дизайнер, а есть Дэвид Линч, какой-то ушлёпок из Греции, толком не умееющий играть на гитаре (впрочем ладно, в этом они похожи), но наводнивший Amazon своими грёбаными альбомами, из-за чего теперь происходит путаница и надругательство по отношению к ценителям настоящего Линча. Причём этот парень, если он реально грек, вряд ли носит это имя от рождения и взял его специально. Ну и если взглянуть на его дискографию, то тоже видно, что чувак паразитирует на творчестве Линча – на обложке альбома Good Wood весёлая размазня – сразу две отсылки к Линчу как к художнику и как к создателю Twin Peaks; целя серия альбомов (точнее болванок) называется Soundscapes – отсылка к Линчу как к саунд-дизайнеру. Ну и лейбл свой назвал David Lynch Music, в то время как у реального Линча он называется David Lynch Music Company. Ну не сука ли?
Из достоверных источников стало известно, что 4-дисковой саундтрек к сериалу The X-Files задерживается аж до лета следующего года и будет презентован на выставке Comic Con 2010. Скорее всего, релиз саундтрека совпадёт с релизом сериала на Blu-ray. Долгое ожидание компенсируется релизом музыки Марка Сноу к другим телесериалам Криса Картера: Harsh Realm и The Lone Gunmen. А совсем скоро у композитора откроется официальный сайт, расположен он будет по адресу www.marksnow.net
06.12.2009, Новый трек Роба Дугана в короткометражке The Letter
Роб Дуган посредством своего твиттера объявил, что его свежий трек можно услышать в короткометражном фильме The Letter, снятом дизайнером ювелирных украшений Solange Azagury Partridge. Фильм можно посмотреть на сайте www.solangeazagurypartridge.com
Гений трип-хопа, австралийский композитор Роб Дуган прославился после того, как братья Вачовски включили его инструментальный трек Clubbed to Death в «Матрицу» (1999). К тому моменту Дуган успел выпустить лишь два сингла, а его монументальный (и единственный на данный момент) альбом Furious Angels, над которым артист работал по меньшей мере семь лет, вышел 2002 году. В 2007 Дуган объявил об окончании работы над целыми двумя альбомами, один из которых - полностью симфонический. Ни один из них до сих пор так и не вышел.
Не очень весёлые новости приходят по поводу «Дороги». Критики пишут, что фильм подвергся сильной цензуре, а музыка Ника Кейва не столь выразительна и прекрасна как в стильных вестарнах «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» и «Предложении». Сегодня вышел альбом White Lunar, о котором мы писали на прошлой неделе, с шестью композициями из «Дороги», и действительно подтверждаются худшие опасения: никаких изменений в стиле - это всё тот же меланхоличный и монотонный фолк, что и в вышеупомянутых картинах. Т. е. хорошо, что композитор Ник Кейв (а не какой-нибудь голливудский ремесленник), но в третий раз слушать одно и то же как-то совсем странно: в вестернах это ещё было уместно, а тут совершенно иной сеттинг, иная история, совсем другое кино. Впрочем, крест не ставим, ждём премьеры фильма. Последний трейлер есть на YouTube, вставлять к себе на сайты запрещают, сволочи.
14.09.2009, Самые ожидаемые кино-саундтреки осени-зимы 2009
Музыка из «Дороги» до премьеры фильма, антология саундтреков Ника Кейва, новый хоррор сына легендарного Джорджа Ромеро и новый фильм французского классика Алена Рене, свежие проекты Дэнни Эльфмана, Крэйга Армстронга, Клинта Мэнселла и Джона Пауэлла, а также чего ещё ждать от киномузыки осенью-зимой этого года. Movie-OST знает!
Одна из самых ожидаемых кинопремьер осени, постапокалиптическая драма «Дорога» (по роману Кормака МакКарти, автора «Старикам тут не место»), преподнесёт зрителям и слушателям музыку Ника Кейва. Композитор очень раздосадован задержкой картины на целый год, ему не терпится, чтобы аудитория поскорее услышала его работу. И она услышит, причём гораздо ранее премьеры: эксклюзивный шеститрековый сэмплер «Дороги» войдёт в двухдисковую антологию саундтреков Ника Кейва и Уоррена Эллиса под названием White Lunar. Композиции из «Дороги» будут уживаться на первом диске вместе с избранными темами двух австралийских вестернов – «Предложение» и «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса». Второй диск также затронет кинодеятельность Кейва и Эллиса, и будет напичкан редкими треками из двух документальных фильмов, чьё музыкальное сопровождение выдержано в мрачных тонах индастриала и экспериментальной музыки. White Lunar выйдет 21 сентября на Mute Records.
Также в двадцатых числах сентября во Франции выйдет картина «Сорняки» Алена Рене. Это его второй фильм, музыку к которому написал композитор «Секретных материалов»Марк Сноу. Рене влюбился в музыку Сноу, когда «Секретные материалы» запустили во Франции, и решил, во что бы то ни стало пригласить композитора в свой романтический фильм «Сердца», впоследствии показанный в 2006 году в Каннах и получивший тёплую критику. Сноу написал для фильма приятную фортепианную музыку с минималистическими электронными бэкграундами – нечто подобное не раз можно было услышать и в The X-Files. В драме «Сорняки» частично задействован актёрский состав «Сердец», а один из новых актёров - Матьё Альмарик («Скафандр и бабочка», «Квант милосердия»). Какую музыку написал Сноу пока не ясно, но будем надеяться – хорошую. Сомневаться в релизе саундтрека не стоит, ведь летом прошлого года вторые полнометражные «Материалы» вернули интерес к Сноу со стороны как фанатов, так и звукозаписывающих лейблов: уже издан двухдисковой сэмплер «Тысячелетия» (другой сериал создателя «Секретных материалов» Криса Картера) и саундтреки из двух старинных фильмов «Джейк Спид» и «Головоломка», а в ноябре La La Land Records выпустит четырёхтомный сборник по мотивам всех девяти сезонов The X-Files.
Клинт Мэнселл, привыкший выкладываться на полную катушку только ради Даррена Аранофски («Рэстлер» не в счёт - в нём всего восемь минут музыки), вдруг показал чудеса и записал прекрасную музыку к «Луне» сына Дэвида Боуи Данкана Джонса. Вообще, ещё во время работы над «Фонтаном», Мэнселл хотел записать совместный трек с Боуи, но что-то не срослось, зато срослось сотрудничество с его сыном. Ждать в ближайшее время новых открытий от Мэнселла вряд ли стоит, но мы всё же напомним, что меньше чем через две недели выходит его саундтрек к политическому триллеру «Прощальное дело» с режиссёром Эмиром Кустурицей в главной роли. Сэмплы можно послушать на сайте немецкого лейбла Colosseum.
Новый хоррор Кэмерона Ромеро, сына культового режиссёра Джорджа Ромеро, под названием «Стонтон Хилл», минуя широкий прокат, выходит уже в следующем месяце на DVD. По словам Джеспера Кида, композитора фильма (некоторые темы которого явно навеяны музыкой Джон Мёрфи в «28 дней спустя»), саундтрек к «Стонтон Хиллу», равно как и его предшествующие киноработы, будет выпущен его лейблом и через его собственный сервис цифровой дистрибьюции. А вот когда будет запущен этот сервис, не сообщается.
В новом фильме Гаспаро Ноэ«Войди в пустоту» вновь прозвучит музыка Томаса Бангальтера, участника французского электронного дуэта Daft Punk (в декабре следующего года выйдет фантастическая картина «Трон: наследие» с электроникой Daft Punk). Неординарная музыкальная дорожка Бангальтера в «Необратимости» (также режиссёра Гаспаро Ноэ) - уже отличный повод, чтобы пристально следить за новым фильмом Гаспаро Ноэ. Релиз саундтрека планируется, но никакой более точной информации пока нет.
У личного композитора братьев Коэн и Спайка ДжонзеКартера Бёруэлла в этом году выдалось время только для двух картин: серьёзной комедии «Сёрьёзный человек» и фэнтезийной драме «Там, где живут чудовища». Ради любимых режиссёров Бёруэлл даже отказался от сиквела «Сумерек» - вакантное место композитора занял Александр Деспла. Стоит сказать, что из последних работ Бёруэлла официально не был выпущен саундтрек к «Старикам тут не место» двухгодичной давности. И хотя Бёруэлл написал для «Стариков» всего шестнадцать минут музыки, вряд ли она канет в небытие – как-то уже практиковался выпуск «сдвоенного» альбома с музыкой из двух фильмов братьев Коэн – «Воспитывая Аризону» и «Просто кровь», осталось только дождаться удобного случая. Быть может, саундтрек «Серьёзного человека» составит компанию «Старикам»? Кстати, Бёруэлл будет не единственным композитором «Чудовищ», точнее далеко не единственным: специально для фильма вокалистка нью-йоркской группы Yeah Yeah YeahsКарен Оу собрала инди-супергруппу Karen O And The Kids, в которую вошли музыканты из Yeah Yeah Yeahs, Queens of the Stone Age, The Dead Weather и The Raconteurs, The Liars, The Bird and the Bee, Services, Gris Gris и Deerhunter. Внушающий списочек, не так ли?
Особо интересным выходит декабрь. Здесь и революционный фантастический «Аватар»Джемса Кэмерона с пафосной этно-симфонической музыкой Джеймса Хорнера (если кто забыл, Хорнер писал саундтреки к «Чужим» и «Титанику» Кэмерона), над которой композитор работает с начала весны, и драма «Милые кости»Питера Джексон («Властелин колец»), композитором которой выступает культовый музыкант и изобретатель эмбиента Брайан Ино, для которого это будет первый саундтрек за последние три года.
Как и любой уважаемый голливудский композитор, Дэнни Эльфман давно сдулся и беззастенчиво завалил музыкальную часть последнего «Терминатора» - лакомого кусочка для любого музыканта. В продюсерском проекта Тима Бёртона и Тимура Бекмамбетова«Девять» Эльфман ограничился лишь несколькими музыкальными темами, уступив место Деборе Лури (впрочем, разницы никакой) – совершенно очевидно, композитор копит силы и готовится к рывку вперёд. Там, впереди, его ждёт «Человек-волк» (судя по трейлеру и кастингу – весьма перспективный) и «Алиса в стране чудес» Бёртона – его-то Эльфман не подводил с музыкой.
Продюсерский проект братьев Вачовски, смертельный боевик «Ниндзя-убийца», похвастается симфо-электроникой британца Илана Эшкери («Звёздная пыль»). В своё время он завоевал популярность благодаря совместной с Лизой Джерард работой над фильмом «Слоёный торт» (с Дэниелом «Джеймсом Бондом» Крэйгом в главной роли) и, в частности, драйвовой и мелодичной композицией Drive To The Boatyard (не откажите себе в удовольствии послушать её на официальной MySpace-страничке композитора).
«Зелёная зона»Пола Гринграсса с Мэтт Дэймоном не обойдётся и без динамичной оркестровки Джона Пауэлла, отлично зарекомендовавшей себя в трилогии о Джейсоне Борне. Правда, фильм выйдет только в следующем году. Также в отдалённой перспективе: «Битва Титанов» со звездой чётвёртого «Терминатора» Сэмом Уорингтоном и с саундтреком современного классика Крэйга Армстронга («Мулен Руж», «Поцелуй дракона»), летний блокбастер Кристофера Нолана«Начало», музыку к которому, как и в случае с «Тёмным Рыцарем», напишет Ханс Циммер («Гладиатор»), тоже классик, между прочим. Более подробно обо всём этом мы напишем ближе к выходу фильмов, следите за новостями на Movie-OST.
У известного пианиста и кинокомпозитора Крэйга Армстронга (известного, прежде всего, музыкой к мюзиклу «Мулен Руж», совместными работами с Massive Attack, а также активным внедрение трип-хопа на большой экран) есть сольный проект – поп-группа Winona, где поют приглашённые вокалистки, а маэстро аккомпанирует им на винтажных синтезаторах. Прежде чем вы уйдёте на MySpace слушать музыку проекта, предлагаю посмотреть видео на песню Without You с одного из живых выступлений. Концертная аранжировка Without You сильно и в лучшую сторону отличается от студийной записи, здесь больше хронометраж, больше клавиш и больше драйва. Давно так не пробирало концертное видео, как это. Армстронгу срочно нужно выпустить концертный CD и DVD, я подчёркиваю, срочно!
09.09.2009, Daft Punk написали музыку для «Трон: Наследие»
Трейлер фильма «Трон: Наследие» (выходит аж в декабре следующего года) завораживает. Несказанно радует и тот факт, что музыку к фильму пишут не исчерпавшие свой творческий запас голливудские композиторы, а французский электронный дуэт Daft Punk. Точнее, парни уже написали 24 трека. Кстати, один из участников Daft Punk, Томас Бангальтер, ведёт сольную карьеру кинокомпозитора – он написал музыку к скандальной картине «Необратимость» (реж. Гаспар Ноэ) с Моникой Белуччи в главной роли. Совсем скоро выйдет новый фильм Гаспара Ноэ «Войди в пустоту» и опять с музыкой Бангальтера. Всем ждать строго обязательно!
24 июля на ежегодном фестивале киномузыки FIMUCITЙ впервые в живом исполнении была представлена музыка из сериала "Секретные Материалы", а именно главная тема, сюита из эпизода Post Modern Prometheus, композиция Crossroads из первой полнометражки, треки The Surgery и Home Again из второй, а также другие произведения Марка Сноу - заглавная тема из Millenium (ещё одного сериала Криса Картера) и фильма Crazy in Alabama. Вообщем, музыка Сноу заняла почти всю первую часть концерта. Организаторы уже выложили в свободный доступ запись главной темы, и, скорее всего, позже (в течение года) выложат остальные. Оркестровка главной темы довольно непривычно-весёлая - в этой связи интересно послушать, что же вышло из других треков.
Хорошо известный по саундтреку к игре Splinter Cell: Double Agent, канадский композитор Майкл МакКанн ещё в прошлом году закончил работу над музыкой к криминальной драме Burning Mussolini, режиссёрскому дебюту актёра Конрада Пла (в эпизодических ролях мелькнувшего в «Терминале» Стивена Спилберга и экранизации «Макс Пэйн») показанному на кинофестивале в Монреале в августе прошлого же года. И пока прокатная судьба ленты не определена, вы можете посмотреть трейлер, в котором нету музыки Майкла… Зато несколько композиций из саундтрека есть у него на сайте, так что приятного прослушивания! Мы будем следить за судьбой фильма и если выясним детали саундтрека, то обязательно поделимся ими.
03.08.2009, Filmtales, или коротко об одном прекрасном альбоме
Пол Леонард-Морган – этого композитора не случайно рекомендовал администратор официального фан-сайта Крейга Армстронгаcraigarmstrongonline.com . Пол Леонард-Морган - если не дружбан, то очень большой поклонник Армстронга, и, кстати, тоже из Шотландии. Его прошлогодняя пластинка Filmtales повторяет структуру композиций и музыкальные уловки Армстронга (обоих сольников, например) на 120% – здесь весьма грамотно и изящно смешана современная электроника с классической оркестровкой, трип-хоп и Lo-Fi с женским вокалом (самая яркая песня Wilderness выбрана первым треком), гитарами и обилием фортепьянных пассажей, джазом и соулом. Армстронга напоминает и особый стиль оркестровки с доминированием скрипичной секции и вкраплениями электронных ритмов, а некоторые клавишные мелодии довольно нагло позаимствованы.
Filmtales действительно очень мощный и стилистически разноплановый альбом, хотя и не идеальный: композитор пытается уместить в композиции слишком много всего (в первую очередь - клавиш), а там, где Армстронг использует мелительные и мечтательные трип-хоповые ударные, Пол Леонард-Морган (видимо, чтобы совсем не обвинили в плагиате и чрезмерном подражательстве, хотя уже поздно) порой прибегает к более стремительным ритмам драм-энд-бейса и техно, и именно этим выдаёт себя и свою слабую сторону; если уж начал подражать - подражай до конца. Здесь также проскакивают мелодии из самых разных и неожиданных источников: в Wilderness и Snatcher можно услышать отголоски саундтреков Акиры Ямаоки к Silent Hill (Ямаока не скрывает любовь к Армстронгу и тоже перенимает его опыт), а Like A Bullet Through похоже создана для удовлетворения вкусов любителей Джемса Бонда.
02.08.2009, «Прощальное дело» и «Последняя ночь» Клинта Мэнселла
Клинт Мэнселлотчитался, что закончил работу над саундтреками к французскому фильму «Прощальное дело» (L'affaire Farewell, в американском прокате - Farewell) и франко-американскому «Последняя ночь» (Last Night), отчитался без подробностей, но и они вскоре последуют, а пока о самих картинах. Действие политического триллера «Прощальное дело» (фильм ещё не куплен для отечественного кинопроката, а во Франции выйдет 23 сентября) развернётся в Москве начала восьмидесятых в разгар холодной войны, а одни из главных ролей исполнят всемирно-известный режиссёр Эмир Кустурица и актриса Ингеборга Дапкунайте. Мелодрама «Последняя ночь» в свою очередь должна выйти в начале нового года, в ней снялись Кира Найтли, Ева Мендес и звезда нового «Терминатора»Сэм Уортингтон. Кстати, трейлер «Прощального дела» уже есть в сети, хоть и на французском языке, но всё равно посмотрите – тяжёлый взгляд Кустурицы многого стоит.
01.08.2009, Дункан Джонс планирует фильм в стиле Blade Runner
Оказывается, что режиссёр Дункан Джонс (который, по сведениям IMDb, был одним из дизайнеров Republic: The Revolution - при таких раскладах, может быть, в будущем сделает нам какую-нибудь игрушку) ещё до "Луны" написал сценарий фантастического фильма Mute в стилистике Blade Runner, где должно было быть два злодея, причём таких уникальных, какие мы едва могли когда-либо видеть на экране. Но Сэм Роквелл, который должен был играть одного из них, на тот момент сценарий отверг - посчитал, что сыграл слишком много злодеев. Поэтому они с Джонсом условились, что если "Луна" будет успешна, то можно будет подумать и о Mute, и отложили его на потом. Сейчас же Джонс начал разработку Escape From The Deep (адаптация романа Алекса Кершоу про подлодку времён Второй Мировой), который должен был быть его новым фильмом, но у "Луны" пошла такая хорошая критика, что они уже готовы забить на Escape From The Deep и начать съёмки Mute уже в начале нового года в Берлине; бюджет у него должен быть порядка $25 миллионов и в целом постановка будет на порядок масштабнее "Луны".
Это очень хорошие новости, учитывая, что продюсеры Blade Runner слишком медлительны с сиквелом (а также то, что на сиквел у них может не хватить ни ума ни денег, а Ридли Скотт то ли от нечего делать, то ли чтобы подзаработать, собирается снять приквел "Чужого"), а Дункан Джонс, похоже, очень толковый, и собирается выстроить в сеттинге Blade Runner свою историю. Меня же больше всего интересует, Джонс продолжит работать с Мэнселлом (чей саундтрек к "Луне", чего уж тут, великолепен) или позовёт Вангелиса? Или попросит Мэнселла подстроиться под Вангелиса? Или предложит работу обоим?
Синопсис Mute можно прочитать в блоге The Playlist
Студия Джорджа Лукаса Lucasfilm Ltd. и некая конторка Another Planet Touring решили на манер Video Games Live замутить шоу Star Wars In Concert с музыкой из всех шести эпизодов саги, синхронизированным видеорядом, дорогим светом и декорациями. Правда дирижировать оркестром будет не Джон Уильямс, а некий Дирк Бросс, что вызывает лично у меня недоумение: Уильямс регулярно даёт разнообразнейшие концерты, исполняя в том числе музыку из "Звёздных Войн". Пусть, может быть, в менее дорогой обстановке, но исполняет и притом довольно часто (посмотрите, например, раписание мероприятий на сайте jwfan.com). Так что шоу Star Wars In Concert кажется какой-то очень красивой подставой.
Манн всегда со вкусом выбирает музыку для своих фильмов и очень требователен к композиторам. Мишеля Рубини попросил написать главную тему «Охотника на людей» задолго до начала съёмок, на творческой почве разругался с Тревором Джонсом во время работы над «Последним из Могикан» и заместил его Рэнди Эдельманом, выбросил из «Схватки» финальную тему Эллиота Голденталя, заменив её треком Моби, в «Соучастнике» задействовал трёх разных композиторов. На антураж «Джонни Д» работают лицензированные джазовые композиции, а классическая Ten Million Slaves великого чёрного блюзмена Отиса Тейлора звучит (дважды) подобно гимну грабителей, главной теме фильма. На самом деле, никакой главной темы в «Джонни Д» нет – этот фильм является вторым опытом сотрудничества Майкла Манна с Эллиотом Голденталем (для него «Джонни Д» - первая за шесть лет работа), и, надо сказать, опытом во многом неудачным.
07.07.2009, Ширли Бэсси и Дэвид Арнольд записывают альбом
Британская певица Ширли Бэсси, широчайшую известность которой принесли песни для трёх фильмом о шпионе Джеймсе Бонде («Голдфингер» (1964), «Бриллианты навсегда» (1971) и «Лунный гонщик» (1979), в данным момент записывает новую пластинку, автором музыки и продюсером которой выступает Дэвид Арнольд, композитор пяти последних «Бондов», обладатель престижной награды Grammy. За свою карьеру Ширли Бэсси продала 135 миллионов записей; кроме того, она является единственной вокалисткой, записавшей целых три песни для Бондианы. Альбом появится в продаже осенью, подробности будут доступны ближе к релизу.
На сайте интернет магазина The Genepool открылся предзаказ, а также появились сэмплы саундтрека «Луны», научно фантастического триллера, снятого Дунканом Джонсом - сыном Дэвида Боуи. Мелодичную, эмоциональную музыку к картине написал Клинт Мэнселл, автор культовых саундтреков к фильмам Даррена Аранофски «Реквием по мечте» и «Фонтан». Ещё более трепетно ожидать релиза пластинки заставляет тот факт, что саундтрек выходит также на виниле, а это редчайший случай в наше время. Сэмплы советую не слушать, нарезаны они крайне бестолково, зато посмотрите трейлер – там как раз звучит интригующая главная тема. Кажется, Мэнселл всё-таки уделает Мартинеза, точно вам говорю, уделает.
Джеспер Кид закончил работу над психологическим хоррором «Стонтон Хилл» (название навевает недвусмысленные ассоциации с «Сайлент Хилл»), второй картиной Кэмерона Ромеро, сына культового режиссёра Джорджа Ромеро. Работая над «Стонтон Хилл», Кид совместил два совершенно разных жанра - дарк эмбиент и джаз, добавил музыке психологизма и сюрреалистической атмосферы. По сообщению Кида, оставленного им на своём форуме, композитор планирует сделать ресурс для продажи своей музыки (возможно, что-то вроде Direct SongДжереми Соула), где будет доступен саундтрек Staunton Hill, а также музыка из других полнометражных фильмов: триллера Night All Day про русских бандитов в Лос Анджелесе, документальной ленты Year Zero, хоррора Sweet Insanity и прочих картин. Дата выхода Staunton Hill пока не определена.
Каким-то странным образом (видимо, купился на тэг "брейкбит") ко мне попал альбом Get It Together новозеландской группы Sola Rosa, играющей такой летний солнечный лаунж с элементами даба, фанка и всяческих брейков. На второй песне я понял, что это не моё, и уже собирался отправить альбом в мусорную корзину, но пробежал треклист глазами и заметил трек Bond Is Back. Послушал, понравилось. Подумал, что это из саундтрека к "Кванту Милосердия", оказалось нет, но по духу близко, да и легко можно было использовать в сценах на Гаити. Трек инструментальный.
Афишный киноблог пересматривает «Полицию Майами» - как и «Охотник на людей» - это один из лучших фильмов Майкла Манна, проигнорированный массами (Mangrove, например, сказал что-то типа «а я на Афишу зашёл, прочитал, что он в прокате провалился и не стал смотреть»; я ему пару месяцев назад диск дал, надо спросить как оно). Надо сказать, что ко всему прочему, фильмы Майкла Манна - ещё и хорошее пособие для саунд-дизайнеров – хороший звук (не обязательно даже для экшн-фильмов) – залог успеха (см. например отечественный римейк «Горячих новостей»). У Манна очень своеобразная работа с окружающим звуком (с так называемым city ambience) – он его очень сильно приглушает (вместе с музыкой), выводя на передний план звуки выстрелов и крики людей. Это добавляет определённую глубину как минимум экшн-сценам Манна - зрителю становится трудно уловить нюансы звуковой панорамы, ему приходится постоянно вслушиваться в то, что происходит на фоне и, соответственно, отвлекаться от звуковой картины переднего плана. Мало кто задумывается об этом (особенно если вы не видели тот или иной фильм Манна более одного раза), но его работа со звуком оказывает гипнотическое свойство – очень сильно погружает в себя, а когда сцена заканчивается, часто возникает желание пересмотреть её.
У Манна на этом эффекте погружения построены не только экшн-сцены – в той же «Полиции» удивительно круто сделаны проезды спорткара по пустынному ночному городу – там, насколько помню, практически полностью отсутствует звук, кроме рёва двигателя и специальных минималистических (и потому трудно различимых) music cues. Ещё про монтаж звука и использование музыки можно много написать, но я бы хотел плавно перейти к оригиналу «Горячих новостей», всё-таки Джонни То – это такой китайский Майкл Манн хотя бы по части звука. Фильм начинается с той самой легендарной, предельно реалистичной перестрелки, снятой одним 8-минутным планом (и без использования музыки). Так вот там очень интересный, я бы сказал эффектный в эмоционально-музыкальном плане переход к первой монтажной склейке – довольно размеренная перестрелка на тихой улочке (сцена не отягощёна звуком, и подчёркиваю – лишена музыки), никто никуда не торопиться, не бежит. А потом бах – монтажная склейка, сразу же начинает играть динамичная музыка и все выбегают на оживлённую улицу, где городской хаос подчёркивается богатой звуковой палитрой (начинают больше стрелять, кидать гранаты и проч.). Я знаю, что в нашем римейке эту сцену решили не переснимать, но всё равно интересно, уловил ли Сэм и его команда эти музыкальные и звуковые настроения, заложенные Джонни То.
Если вернуться к нашей излюбленной теме видеоигр, становится видно (точнее слышно), что саунд-дизайнеры пока что не очень-то и пытаются экспериментировать со звуком. С моей стороны это конечно не очень обоснованная предъява (всё таки в плане звука современные игры сейчас развиваются стремительнее, нежели по части геймплея) – в GTA 4 радио слышно, например, даже когда ты находишься не в машине – это великое достижение я считаю. Так вот игровые звуковики сейчас большей частью заимствуют у Манна лишь концепцию саундтрека и «чтобы звук винтовки был как в «Схватке», теряя из виду вот это работу с панорамой, слоями и контрастами – от насыщенного к минималистическому. Т. е. они делают Manhunt, заимствуя у Мановского Manhunter`a идею нойзового музыкального сопровождения на винтажных синтезаторах или, скажем, во всю эксплуатируют в экшн-сценах «Кейна и Линча» идею прогрессивного гитарного саундтрека «Схватки» (ну и так далее, примеров много), а дальше не двигаются, забывают про другие приёмы. Хотя, может быть просто время не пришло.
